Futuristi - kdo je to? Ruski futuristi. Futuristi srebrne dobe

2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48

Futurizem (iz latinske besede futurum, kar pomeni "prihodnost") je avantgardni trend v umetnosti Evrope v letih 1910-1920, predvsem v Rusiji in Italiji. Prizadeval si je ustvariti tako imenovano "umetnost prihodnosti", kot so predstavniki te smeri izjavili v manifestih.

V delu italijanskega pesnika F. T. Marinettija, ruskih kubofuturistov iz društva Gilea, pa tudi članov Mezzanina poezije, Združenja ego-futuristov in Centrifuge je bila tradicionalna kultura zanikana kot dediščina "preteklosti", se je razvila estetika strojne industrije in urbanizma.

Karakteristike

Za sliko te smeri so značilni pritoki oblik, premiki, večkratno ponavljanje različnih motivov, kot da bi seštevali vtise, ki so bili prejeti kot posledica hitrega gibanja. V Italiji so futuristi G. Severini, U. Boccioni. V literaturi je mešanica leposlovnega in dokumentarnega gradiva, v poeziji -eksperimentiranje z jezikom ("zaum" ali "besede na svobodi"). Ruski futuristični pesniki so V. V. Majakovski, V. V. Hlebnikov, I. Severjanin, A. E. Kruchenykh.

skupina

Ta smer je nastala v letih 1910-1912, hkrati z akmeizmom. Akmeisti, futuristi in predstavniki drugih tokov modernizma so bili v svojem delu in združevanju notranje protislovni. Najpomembnejša futuristična skupina, kasneje imenovana kubofuturizem, je združila različne pesnike srebrne dobe. Njeni najbolj znani futuristični pesniki so V. V. Khlebnikov, D. D. Burliuk, V. V. Kamensky, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky in drugi. Ego-futurizem I. Severyanina (pesnik I. V. Lotarev, leta življenja - 1887-1941) je bil ena od sort tega trenda. Znana sovjetska pesnika B. L. Pasternak in N. N. Aseev sta začela svoje delo v skupini Centrifuge.

Svoboda pesniškega govora

Ruski futuristi so razglašali neodvisnost oblike od vsebine, njeno revolucijo, neomejeno svobodo pesniškega govora. Popolnoma so opustili literarne tradicije. V manifestu s precej drznim naslovom "Kljufa javnemu okusu", ki so ga objavili v istoimenski zbirki leta 1912, so predstavniki tega trenda pozvali k vrgli iz sveta priznanih avtoritet, kot so Dostojevski, Puškin in Tolstoj. "Parnik modernosti". A. Kruchenykh je zagovarjal pesnikovo pravico, da ustvari svoj lasten, "zameden" jezik, ki nima posebnegavrednote. V njegovih pesmih je govor res zamenjal nerazumljiv, nesmiseln nabor besed. Toda V. V. Kamensky (leta življenja - 1884-1961) in V. Khlebnikov (leta življenja - 1885-1922) sta lahko pri svojem delu izvedla zelo zanimive poskuse z jezikom, ki so plodno vplivali na rusko poezijo.

Vladimir Vladimirovič Majakovski

Znani pesnik Vladimir Vladimirovič Majakovski (1893-1930) je bil tudi futurist. Njegove prve pesmi so bile objavljene leta 1912. Vladimir Vladimirovič je v to smer prinesel svojo temo, ki ga je od samega začetka razlikovala od drugih predstavnikov. Futurist Majakovski se je aktivno zavzemal za ustvarjanje nečesa novega v življenju družbe in ne le proti različnim "smeti".

V času pred revolucijo leta 1917 je bil pesnik revolucionarni romantik, ki je obsojal tako imenovano kraljestvo "debele", predvideval bližajočo se revolucionarno nevihto. Zanikal je celoten sistem kapitalističnih odnosov, je humanistično vero v človeka razglasil v pesmih, kot so "Flavta-hrbtenica", "Oblak v hlačah", "Človek", "Vojna in mir". Temo pesmi »Oblak v hlačah«, ki je bila objavljena leta 1915 (le v okrnjeni obliki zaradi cenzure), je pesnik pozneje opredelil kot 4 vzklike »Dol!«: Dol ljubezen, umetnost, sistem in religija. Bil je eden prvih ruskih pesnikov, ki je v svojih pesmih pokazal vso resnico nove družbe.

nihilizem

V letih pred revolucijo je bilo v ruski poezijisvetle osebnosti, ki jih je bilo težko pripisati določenemu literarnemu gibanju. To sta M. I. Cvetaeva (1892-1941) in M. A. Voloshin (1877-1932). Po letu 1910 se je pojavil še en nov trend - futurizem, ki je nasprotoval vso literaturo, ne le preteklosti, ampak tudi sedanjosti. V svet je vstopil z željo, da bi podrl vse ideale. Nihilizem je viden tudi v zunanji zasnovi pesniških zbirk, ki so bile objavljene na hrbtni strani ozadja ali na ovojnem papirju, pa tudi v njihovih naslovih - "Mrtva luna", "Kobilje mleko" in drugih tipičnih pesmih futuristi.

Klofuta javnemu okusu

Izjava je bila natisnjena v prvi zbirki "Kljuna v obraz javnemu okusu", objavljeni leta 1912. Podpisali so ga znani futuristični pesniki. Bili so Andrej Kručenih, David Burliuk, Vladimir Majakovski in Velimir Khlebnikov. V njej so uveljavljali svojo izključno pravico, da so glasniki svoje dobe. Pesniki so zanikali kot ideale Dostojevskega, Puškina, Tolstoja, a hkrati Balmonta, njegovo "dišeče bludnost", Andrejeva z njegovo "umazano sluzjo", Maksima Gorkega, Aleksandra Bloka, Aleksandra Kuprina in druge.

Zavrnitev vsega, je manifest futuristov uveljavil "strele" samodragocene besede. Za razliko od Vladimirja Vladimiroviča Majakovskega niso poskušali strmoglaviti obstoječega družbenega sistema, temveč so želeli le obnoviti njegove oblike. V ruski različici je slogan "Vojna je edina higiena sveta", ki je veljal za osnovo italijanskegafuturizem je bil oslabljen, vendar se je po besedah Valerija Brjusova ta ideologija še vedno "pojavila med vrsticami".

Po besedah Vadima Shershenevicha so futuristi srebrne dobe prvič dvignili formo na ustrezno višino in ji dali pomen glavnega, samociljnega elementa dela. Kategorično so zavračali pesmi, ki so napisane zgolj zaradi ideje. Zato so nastala številna formalno deklarirana načela.

Novi jezik

Velimir Khlebnikov, še en futuristični teoretik, je za prihodnji jezik sveta razglasil nov "abstrusen" jezik. V njem beseda izgubi svoj pomenski pomen in namesto tega pridobi subjektivno konotacijo. Torej so bili samoglasniki razumljeni kot prostor in čas (narava težnje), soglasniki - zvok, barva, vonj. V prizadevanju za razširitev jezikovnih meja predlaga ustvarjanje besed glede na korensko lastnost (korenine: čar …, chur … - "očaramo in se izogibamo").

Futuristi so se estetizmu simbolistične in predvsem akmeistične poezije zoperstavili s poudarjeno deestetizacijo. Na primer, "poezija je izčrpano dekle" Davida Burliuka. Valery Bryusov je v svoji recenziji "Leto ruske poezije" (1914) ugotovil, da je opazil zavestno grobost pesmi futuristov, da ni dovolj grajati vse, kar je zunaj lastnega kroga, da bi našli nekaj novega. Poudaril je, da so vse domnevne inovacije teh pesnikov namišljene. Srečamo jih v poeziji 18. stoletja, pri Vergiliju in Puškinu, teorijo zvokov-barv pa je predlagal Theophile Gauthier.

Težaverazmerja

Zanimivo je, da ob vsem zanikanju umetnosti futuristi srebrne dobe še vedno čutijo kontinuiteto simbolike. Tako Aleksander Blok, ki je opazoval delo Igorja Severjanina, zaskrbljeno pravi, da mu manjka tema, v članku iz leta 1915 pa Valery Bryusov ugotavlja, da nezmožnost razmišljanja in pomanjkanje znanja omalovažujeta njegovo poezijo. Severjaninu očita vulgarnost, slab okus, še posebej pa kritizira njegove pesmi o vojni.

Še leta 1912 je Aleksander Blok rekel, da se boji, da modernisti nimajo jedra. Kmalu sta pojma "futurist" in "huligan" postala sinonim za zmerno javnost tistih let. Tisk je vneto spremljal "podvige" ustvarjalcev nove umetnosti. Zahvaljujoč temu so postali znani širši populaciji, pritegnili veliko pozornost. Zgodovina tega trenda v Rusiji je zapleten odnos med predstavniki štirih glavnih skupin, od katerih je vsaka verjela, da je ona tista, ki izraža "pravi" futurizem, in se ostro prepirala z drugimi in izpodbijala glavno vlogo. Ta boj se je odvijal v tokovih medsebojne kritike, kar je povečalo njuno osamljenost in sovražnost. Toda včasih so se člani različnih skupin selili iz ene v drugo ali pristopili.