Kaj je Meyerholdova biomehanika?

2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48

Med velikimi gledališkimi režiserji nekoliko izstopa ime Vsevoloda Emilijeviča Meyerholda. Morda je razlog za to določen nesporazum in preveč svetla individualnost. Ali pa so sovjetske oblasti poskušale retuširati napake in poskušale ne omeniti imena nadarjene osebe, ki je bila ustreljena leta 1940. Toda veličastno je prispeval k razvoju gledališča. Sistem usposabljanja igralcev, ki ga je ustvaril veliki ustvarjalec, je za vedno vstopil v gledališko uporabo pod imenom "Meyerholdova biomehanika".

Spreminjanje tradicij

Biomehanika, ki jo je razvil Vsevolod Meyerhold, ni le eden najpomembnejših sistemov za usposabljanje igralca, ki se je pojavil na začetku 20. stoletja in se je razvil v delu številnih naslednikov in študentov. Biomehanika V. Meyerholda je po svoji naravi kompleksen in intriganten ustvarjalni proces, ki ga je treba razlagati širše. V dvojnem prostoru pomenske komponente priprave igralca je več hipostaz. Enega od njih zanima natančnomehansko delovanje človeškega telesa – racionalno in predvidljivo. Zdi se, da druga komponenta poskuša premakniti naravne meje, dvigniti letvico za razvoj, doseči ideal.

Zelo revolucionarna narava metode, znane kot Meyerholdova biomehanika, je v tem, da je njen ustvarjalec delo dramatika in režiserja štel le za pripravljalno fazo. Celotno čustveno obremenitev predstave so morale skupaj izvajati najaktivnejše stranke - igralec in občinstvo.

Meyerhold (1874-1940): kratka biografija

Nemogoče je razumeti izvor metode, ne da bi poznali življenje njenega ustvarjalca. Rodil se je v rusificirani katoliški družini. Šolal se je na Moskovski gledališki in glasbeni šoli (razred V. I. Nemiroviča-Dančenka). Delal je v Moskovskem umetniškem gledališču, kasneje pa je organiziral gledališko skupino v Hersonu.

Od leta 1905 je deloval v Moskvi. Kot režiserja ga je povabil K. S. Stanislavsky (Theater-Studio na Povarskaya), kasneje pa V. F. Komissarzhevskaya (Drama Theater). V tem obdobju je Meyerhold uprizoril številne predstave na pogojno simboličen način - liki niso bili razviti, zaplet pa je bil posredovan pogojno.

V zgodnjih dvajsetih letih se je oblikoval nov avtorski koncept, ki ga je Meyerhold začel močno promovirati - biomehanika. Vaje, uporabljene na vajah, so omogočile dobro usklajeno, jasno delo skupine umetnikov. Osnova metode ni bila interakcija posameznikov, temveč stanje celotne družbe. Iskal je utelešenje ideala kolektivizma. Navedeni zakoni konstruktivizma in biomehanike so zanikali premik iz notranjega sveta v vizualni prikaz. Meyerhold je verjel, da imajo zunanji dejavniki odločilno vlogo in skozi njih je treba gledalcu prenesti izkušnje in notranji svet likov. Izurjen vsestranski igralec, ki ima v lasti ritem in odlično obvladuje svoje telo - to je režiser potreboval za uresničitev svojih zamisli. Režiser je do zadnjih dni delal na uresničitvi svoje ideje.

Junija 1939 je NKVD aretiral V. E. Meyerholda na podlagi lažnih obtožb. Pod mučenjem je priznal protisovjetsko delovanje, vendar je pozneje svoje pričevanje lahko umaknil. Sodba je bila izrečena 1. februarja 1940. Izveden naslednji dan. Leta 1955 je bil Vsevolod Emilievich rehabilitiran (posthumno).

Po stopinjah lutk

Na Meyerholdovo delo so močno vplivala dela nemškega dramatika in pisatelja Heinricha von Kleista (1777-1811), zlasti njegov esej o lutkovnem gledališču. Avtor je verjel, da človeške sposobnosti ne obstajajo neodvisno, ampak jih nadzirajo višje sile. Vsi ljudje v njegovem razumevanju so bili le lutkovna bitja, podrejena Bogu. Prekinitev te povezave bi lahko pripeljala do osvoboditve človeka in njegove vrnitve v stanje popolne primitivne harmonije. Čeprav je avtor priznal, da bi tak dogodek lahko povzročil nepredstavljiv kaos. Meyerholdova biomehanika se močno opira na Kleistove sodbe.

Režiserju je uspelo oblikovati sistemtrening, na katerem je igralec dosegel popolnost, je discipliniral njegovo telo. Biti hkrati ustvarjalec in material za utelešenje, nadzorovati in biti nadzorovan v svoji plastičnosti - to je naloga, ki si jo Meyerholdova gledališka biomehanika zada.

Ne samo gledališče

Edinstven način priprave igralcev je bil dolga leta pozabljen in ga strokovnjaki niso preučevali. To je mogoče razumeti kot politične razloge za preganjanje, ki je briljantnega režiserja spremljalo ob koncu življenja: stalinistične čistke, zaradi katerih je bilo Meyerholdovo gledališče likvidirano, njegova aretacija in usmrtitev februarja 1940. Načeloma Meyerholdova biomehanika ni mogla doseči naših dni. Metoda, izbrisana iz uradne zgodovine gledališča, je začasno izginila iz strokovnega diskurza.

Kljub razkritju arhivov so se v 90. letih izgubile vse tankosti izvirne tehnike. Nekatere podrobnosti so se ohranile le v delih študentov in sledilcev, ki so se v času režiserjevega življenja udeležili mojstrskega tečaja o Meyerholdovi biomehaniki. Sam v svojih zapiskih ni puščal razlag o načelih in temeljih svojega sistema, metode, ki se uporabljajo v našem času, pa temeljijo izključno na spominih očividcev.

Družbeni vidiki

Vpliv biomehanike na umetniški razvoj in rast igralčevih sposobnosti je ogromen. Toda njen potencial ni omejen na to. Možno je, da sistem nima le umetniškegavrednost. Čeprav sam Meyerhold ni nikoli pozabil na gledališke razloge, je menil, da je potencial biomehanike veliko obsežnejši. Da bi razumeli to stališče, je treba razmisliti, kaj je Meyerholdova biomehanika v zgodovinskem kontekstu.

Sistem je nastal kot rezultat režiserjevih eksperimentov s tradicionalnimi gledališkimi žanri: komedijo dell'arte ali japonsko kabuki gledališče. Toda hkrati je metodologija nastala v času, ko je Meyerhold v celoti podpiral komunistične ideje. Z gledališko umetnostjo je želel prenesti ne le umetnikovo dojemanje sveta. Razredni boj, socialni problemi, ustvarjanje novega človeškega tipa - Meyerhold se je ukvarjal s temi vprašanji. Biomehanika je na kratko in zgoščeno odražala revolucionarne ideje svojega časa - skupno upravljanje, kolektivno delo in drugo. A hkrati ni prenehala biti genij v umetniškem smislu, odlične telesne vzgoje in gledališke metode.

Biomehanika in sociomehanika

Za popolno razumevanje bistva obravnavanega procesa se je treba vrniti v čas, ko se je oblikovala Meyerholdova biomehanika. Eden od njegovih nasprotnikov je bil svetel ideolog revolucije in novega gledališča A. V. Lunacharsky, gledališki kritik, kritik in prvi ljudski komisar za šolstvo v Sovjetski Rusiji. Pogosto je bil kritičen do režiserjevih eksperimentov, vendar ga je nedvomno štel za nadarjeno in izvirno ustvarjalno osebo. Prav Lunacharsky je v vsakdanje življenje uvedel koncept "sociomehanike" -sistem, zasnovan za preučevanje človeške narave v njenem naravnem družbenem okolju in s tem ustvarjanje resničnih odrskih podob sodobnika.

Kljub očitnemu nasprotovanju obeh šol se je Vsevolod Emilijevič v veliki meri strinjal s svojim kolegom. Njihovi pogledi na dolžnost in namen umetnosti so sovpadali. Oba sta se strinjala, da človeka najbolje označujeta razredna zavest in položaj v družbi, ne pa individualne kvalitete psihologije. Biomehanika, ki jo je razvil Meyerhold, je postala odsev revolucije na odru. Tako si je snovalec sistema zamislil njegov namen.

znanstveno

Na kakšni podlagi se je pojavila Meyerholdova biomehanika? Gledališki sistem je deloma temeljil na znanju, ki je bilo daleč od področja umetnosti. Utemeljen je bil na podlagi raziskav ameriškega inženirja Fredericka Taylorja (1856-1915). Njegova teorija učinkovite organizacije dela je bila uporabljena na odru. Natančnost gibov igralcev in njihova ergonomija je bila dosežena z izčrpnimi vajami in delitvami na igralne cikle: namere, dejanja, reakcije. To je neposredna analogija s Taylorjevimi "delovnimi cikli".

Meyerholdova biomehanika je uporabila celo vrsto naprednega znanja svojega časa. Sistem vaj za pripravo igralcev je temeljil na raziskavah psihologije Ivana Pavlova (1849-1936) in uporabljal delo V. M. Bekhtereva (1857-1927) na področju refleksologije. Psihološko stanje junaka predstave kot sklopreflekse je mogoče zaslediti v produkciji igre "Gozd" A. N. Ostrovskega: čustva junaka nadomestijo skoki. Vsak nov vzpon ljubimca je višji od prejšnjega. Ta predstava je bila premierno uprizorjena v gledališču Meyerhold leta 1924.

Biomechanics Studio

Poskusi režiserja Meyerholda, da bi našel primeren prostor za pouk po lastnem sistemu, so se odražali tudi v risankah tistih let. Na enem od njih štiriroki Meyerhold zgrabi vse zgradbe, ki jih lahko doseže. To so bili Aleksandrinsko gledališče, Suvorinski in filmski studio, v katerem je želel ustvariti svojo delavnico. Posledično so bili prostori najdeni in vpisani v zgodovino gledališča kot Studio na Borodinu.

Učni načrt je vključeval boks, sabljanje, gimnastiko, klasični in moderni ples, petje, dikcijo, žongliranje. Poleg tega so poučevali gledališko zgodovino, ekonomijo in biologijo. Glede na raznolikost predmetov, ki se preučujejo, lahko varno rečemo, da je Meyerholdova biomehanika popoln sistem za usposabljanje igralca.

Nova vrsta igralca

Zahteve za igralce so bile stroge. Združevali naj bi dramo in kitajsko opero, koreografijo in hojo po vrvi, gimnastiko in klovn na odru. To so bile naloge, ki jih je postavil Meyerhold. Biomehanika je na kratko in v kratkem času omogočila doseganje želenega učinka. Zahvaljujoč njej bi lahko vsak od igralcev nenehno izboljševal in izboljševal prtljago svojih izraznih sredstev. Vsevolod Emilievich je verjel, da gledališče ne prenašanepremičnost, vedno v naglici in prepoznava le sodobnost. In gledališki igralec ne bi smel nepremišljeno iti v korak s časom, ampak bi moral iskati in eksperimentirati.

Poskusi

Ustvarjeni studio ne bi smel postati osnova novega gledališča in ni prevzel nalog igralske šole. Njegov namen je bil drugačen - postati nekakšen gledališki laboratorij. Biomehanika Vsevoloda Meyerholda je zahtevala študij igralske plastičnosti in odrskih gibov, improvizacijo in dosledno spoštovanje režiserjeve namere.

Ustvarjalni eksperimenti po novem sistemu niso bili omejeni na delo z igralci. Po navdihu estetike cirkusa, sejemskega gledališča, komedije dell'arte je režiser preoblikoval notranji prostor. Opustil je zaodrje in delitev na oder in avditorij. Za igralce je ustvaril tridimenzionalne kovinske konstrukcije, ki jih je imenoval "igralni avtomati". Kot ilustracija - uprizoritev predstave "Velikodušni rogonja" po drami F. Krommelinka (1886-1970). Oblečeni v modre kombinezone so igralci igrali na odru brez kulise, obkroženi z gimnastičnimi pripomočki. Druge predstave so uporabljale večnivojske ploščadi, odre, stopnice in odre, povezane z avditorijom.

Praktična izvedba

Z eno izmed predlaganih vaj je režiser navdušil svoje učence. "Skok na prsi" je dobro znana vaja, ki ponazarja možnosti, ki jih ponuja biomehanika V. E. Meyerhold. Njegova najpreprostejša izvedba se odraža že v samem imenu. Eden od igralcev v statični pozi stoji na odru z eno nogo pred drugo. Drugi učenec teče in skače prav nanj. Hkrati pa pokrči noge v kolenih naprej in zgrabi partnerjev vrat. Prvi igralec uspe ujeti eno ali obe roki pod skakalčeva kolena.

Analiza te etide pokaže, kako bi morala biti igralca usklajena v prostoru. Njihova gibanja so dovedena do avtomatizma. Moč skoka, dinamika in trajektorija leta so v celoti podrejeni logiki kolektivnega izpolnjevanja zastavljenega cilja, ki si ga je postavil režiser. Hkrati vsak od akterjev opravlja svojo individualno nalogo, ki je namenjena doseganju skupnega, skupnega rezultata. To je bila glavna učna obremenitev, ki jo je nosila biomehanika Vsevoloda Meyerholda.

Danes

Kljub preteklim letom Meyerholdov sistem usposabljanja igralcev ni izgubil privlačnosti. Še vedno je predmet razprave in preučevanja v gledaliških krogih. Lahko rečemo, da je bila s svojim videzom biomehanika V. E. Meyerholda bistveno pred svojim časom. Mnogi študenti, ki so absorbirali sistem Vsevoloda Emilieviča v njegovem studiu, so postali znani igralci in režiserji. Z njihovimi prizadevanji so se ideje slavnega mojstra prenašale na naslednje generacije igralcev in niso bile pravočasno prekinjene skupaj s usodnim strelom, ki je pozimi leta 1940 votlo zazvenel v kleteh Lubjanke.