Dmitrij Černjakov je nadarjen operni režiser

2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48

Dmitrij Černjakov je režiser (glej sliko spodaj) opernih in dramskih predstav. Rojen v Moskvi leta 1970. K sedanjemu poklicu nisem prišel takoj. Nekaj časa je mladenič študiral na Inštitutu za arhitekturo in šele nato vstopil v GITIS.

Prva proizvodnja

Dmitrij Černjakov je svoj prvenec uprizoril v svojem tretjem letniku. Takrat je bil star nekaj več kot dvajset let. Bil je preveč sramežljiv, da bi uprizoril produkcijo v Moskvi. Dmitrij se je dobro zavedal, da v tem primeru nima pravice do napake. Zato je mladenič prve režijske izkušnje pridobil v Tverju. Zgodilo se je leta 1991. V intervjuju je Dmitrij dejal, da ga je takrat delo zelo zaneslo in sploh ni opazil, kako je ZSSR propadla.

Opera

Sprva delo Černjakova ni imelo nobene zveze s tem žanrom. Dmitriju se je zdelo, da dramsko gledališče daje režiserju več priložnosti. Konec koncev, tam igralci niso povezani z vokalom. Po diplomi na GITIS se je mladenič zaposlil v Ruskem dramskem gledališču, ki se nahaja v Vilni.

A vse se je spremenilo leta 1998, ko je Dmitry uprizoril svoj prvenecoperna predstava v Novosibirsku. To je bila svetovna premiera po delu "Mladi David" V. Kobekina. Produkcija je postala zelo pomemben kulturni dogodek.

Učitelji

Delo junaka tega članka je nazoren primer tega, kar se imenuje "režisersko gledališče". Dmitrij je skeptičen do dosežkov svojih predhodnikov na področju opere. Na področju operne režije Rusijo odkrito imenuje "državo tretjega sveta", ki "ni priznala, spregledala" vsega, kar je že dolgo doživel Zahod.

Chernyakov meni, da so predstavniki takšne smeri skandinavske kinematografije "Dogme" za svoje "učitelje". Prevladoval je v devetdesetih letih in se osredotočil na zavračanje kompleksne montaže, prizorišč, kombiniranega snemanja in drugih samozadrževanj.

Last pristop

Minimalizem je tisto, kar je Dmitrij Černjakov izbral zase. Režiser, katerega osebno življenje bo opisano v nadaljevanju, skuša predvsem interpretirati oder kot igralni prostor. Po njegovih besedah, če bo zastavljena linija pripeljala do logičnega zaključka, bo na odru ostala le preproga in dva stola. To bo finale tako Khovanshchina kot Eugene Onegin.

Omeniti velja, da ko je režiser svojo pot v operi začel z novim delom, ni več sodeloval s sodobnimi skladatelji. Černjakov je sodeloval pri uprizarjanju klasičnih mojstrovin preteklosti. Toda mladenič jih je predstavil na povsem nepričakovan način.

Originalne produkcije

Za skoraj vse lastne nastopeDmitrij Černjakov sam razvija scenografijo in kostume. In njegove interpretacije klasičnih opernih mojstrovin vedno povzročajo pristno začudenje v javnosti. Poleg tega se režiserjeva svoboda delovanja ne vidi le v predstavi kot takšni, temveč celo v zgodovini. Na primer, opera Življenje za carja, ki je bila premierno predstavljena v Mariinskem gledališču, je med številnimi gledalci povzročila kognitivno disonanco. Spremstvo in kostumi so njeno delovanje vezali na dvajseto stoletje. In to je bilo v popolnem nasprotju s poljsko glasbeno karakterizacijo sovražnikovega tabora.

Dmitrij Černjakov zelo pogosto prenaša delovanje klasičnih mojstrovin v sedanjost. To je eden njegovih najljubših trikov. Tako je storil s "Tristanom in Izoldo" in "Aido", v katerih ni bilo niti kančka starega Egipta.

Ločeno velja omeniti "Katerino Izmailovo", ki jo je Chernyakov uprizoril v Duisburgu v Nemčiji. Dmitrij je trgovsko hišo zamenjal s sodobno pisarno, spalnico glavnega junaka pa naredil v azijskem slogu. Tudi konec predstave je bil nepričakovan. Po poboju Sonetke glavni junak ne naredi samomora. Deklico pazniki pretepejo do smrti.

Drugi nastopi v tujini

Katerina Izmailova ni edina opera, ki jo je izven Rusije uprizoril Dmitrij Černjakov. Režiser je postal avtor še več predstav. V Berlinu je uprizoril Borisa Godunova, v Madridu Macbetha, v Zürichu Enufo, v Milanu Hazarderja. Dmitrij vedno ostaja zvest samemu sebi, saj meni, da so dela, ki so znana vsem, zelo nepričakovanakota. Tako je režiser v Macbethu čarovnice zamenjal z ulično množico, ki protagonista spodbuja k ubijanju. In v Borisu Godunovu, potem ko se zavesa dvigne, gledalci zagledajo porušeno zgradbo Moskovskega centralnega telegrafa na Tverski ulici…

Kritika

Režiserjeva inovativnost pogosto šokira občinstvo in ustvari precej nenavadne situacije. Na primer, po izidu Dialogov karmeličank F. Poulenca v Bavarski operi so skladateljevi dediči zahtevali, da se predstavo umakne z repertoarja. In leta 2006 je bila Galina Vishnevskaya tako ogorčena nad uprizoritvijo Eugene Onegin v Bolšoj teatru, da je zavrnila praznovanje svojega 80. rojstnega dne tam. Od dogajanja na odru je opernega pevca prevzel obup.

Zasebno življenje

Dmitrij Černjakov raje ne govori o njej. Zato ni podatkov o režiserjevem osebnem življenju. Edina stvar je, da v Runetu krožijo govorice, da je gej.