Obrnjena perspektiva v ikonografiji: opis, tehnika

2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48

Vsak človek, ki je vsaj malo povezan z umetnostjo, ve, kaj je obratna perspektiva v ikonografiji. Kako dolgo pa se je pojavila ta smer? Izkazalo se je, da so že stari Grki nenehno delali na preučevanju slik na dvodimenzionalni ravnini in njihovi interakciji. Zato lahko sklepamo, da znanje ali vsaj sposobnost uporabe tehnik obrnjene perspektive v ikonopisu obstaja že zelo dolgo.

Definicija koncepta

Obrnjena perspektiva v ikonskem slikarstvu je metoda v slikanju, pri kateri so predmeti, ki so daleč od gledalca, upodobljeni v večji velikosti. Tako se črte na sliki, upodobljene v obratni perspektivi, ne zbližajo na obzorju, ampak "znotraj" gledalca. Obratna perspektiva je bila uporabljena v bizantinskem in staroruskem ikonističnem slikarstvu. Najdemo ga tudi v zahodnoevropski srednjeveški umetnosti.

Obratna perspektiva v ikonskem slikarstvu, kot je navedeno zgoraj, obstaja že zelo dolgo. Toda hkrati so se v starih časih pojavile tudi sklicevanja na neposredno metodo ustvarjanja slik. Zato je med tema dvema sistemoma nenehno tekmovanje. Umetnik izbere način ustvarjanja ikone, ki mu najbolj ustreza.

Dve mnenji o obratni perspektivi pri slikanju ikon

Florensky Pavel, slavni duhovnik 20. stoletja, je verjel, da je uporaba takšnega sistema privedla do tega, da je gledalec pozabil, da stoji pred letalom. Okno perspektive je človeka zvabilo v drug svet.

Ruski ikonopisec Leonid Uspenski je verjel, da je obratna perspektiva v ikonskem slikarstvu sredstvo za ohranitev letala. Zato gledalec niti za sekundo ne pozabi, da stoji pred ravnino, na kateri je slika.

Zdaj, ko smo izvedeli dve nasprotujoči si mnenji, se takoj poraja razumno vprašanje: "Ali potrebujete, da letalo izgine ali ga še ohranite?"

Iluzija ali ne?

Preden rešimo problem, je treba razumeti, ali obstaja tak gledalec, ki ne more ugotoviti, da je pred njim slika, slika. Ali obstaja oseba, ki namesto platna ali freske res vidi okno v drug svet?

Zmožnost gledalca, da pozabi na objektivno realnost, je preveč precenjena, navsezadnje ve, da je to letalo.

No, še ena stvar, na katero je vredno biti pozoren: neposredna perspektiva tudi gradi določen svet. Ona tudizasnovan za ustvarjanje okna v drug prostor.

To pomeni, da je naloga umetnika v katerem koli sistemu, da gledalca uvede v drug svet ali se vsaj čim bolj približa temu učinku.

Omenjeno v prispodobi

Leonid Uspenski najde določene motive za nastanek obratne perspektive, in sicer govori o božanski podlagi. Hkrati se sklicuje na evangelij po Mateju, 7. poglavje, verz 14:

Kajti ozka so vrata in ozka je pot, ki vodi v življenje, in le malo jih najde.

Najverjetneje se vsak spomni prispodobe o igelnem ušesu. O tem, kako težko je bogatemu vstopiti v nebeško kraljestvo. In veliko lažje je kamelo vleči skozi igelno uho. Se pravi, ta zgodba govori o pošteni ozki poti. To je razkritje vrste perspektive, ki se uporablja pri slikanju ikon.

Pomen popačenja

Leonid Uspensky pravi, da je konstrukcija arhitekturnih motivov v slikarstvu neposredno namenjena umiritvi ponosnega uma z zmedo, nelogičnostjo.

Zdi se, da se arhitekturni motivi smejijo osebi, ki stremi k logičnemu redu stvari. Ikonopisci ne ponujajo nobenega reda, kot da bi rekli: "Poskusite ugotoviti, kaj je pomembno v življenju." Tako Ouspensky razmišlja in predstavlja temelje za nastanek obratne perspektive.

Zanimivo dejstvo

Irina Konstantinovna Yazykova, umetnostna kritičarka, študira in veliko govori o ikoni. Obratnemu načinu ustvarjanja slikovne komunikacije pravi perspektiva. Z njo se strinjajo številni duhovniki. Pravzaprav, to imeveliko natančneje odraža bistvo žanra. To je posledica dejstva, da vsi žarki prihajajo iz sredine in se zbližajo proti gledalcu.

Ikone

Ko smo prejeli dovolj teorije, želimo v praksi preizkusiti resničnost obratne perspektive. Za začetek si lahko ogledate eno od odličnih del.

Kot že vemo, je potrebno, da se vzporedne črte robov predmetov zbližajo proti gledalcu. Za premislek je bila izbrana ikona "Sinajski odrešenik" (na sliki zgoraj). Ob natančnejšem pregledu lahko vidimo, da ima evangelij tri vrstice, ki segajo v globino in se v eni točki ne povezujejo, kar je že v nasprotju s predstavljenim sistemom. Če vzamete še nekaj ikon, boste ugotovili, da skoraj nikjer ni natančnega križišča.

Oziroma umetniki niso vedeli, da obstajajo različne vrste perspektive v ikonskem slikarstvu, ali pa si niso zadali takšne naloge, da se vse črte zbližajo na eni točki in ustvarjajo harmonijo.

Ikona oznanjenja Blažene Device Marije

Vzporedne črte so aksonometrija. In pravilna geometrijska slika mora biti neposredno povezana s perspektivo. To pomeni, da morajo biti v ikonah prisotne vzporednice, da je slika obrnjena ali neposredna. Razmislite o drugem primeru.

"Oznanjenje Blažene Device Marije" je dober primer. Ne moremo reči, da je to platno ustvaril nesposoben umetnik, to je čudovit ikonopisec. Kljub temu slika nima tudi obratne perspektivenjegovo natančno razumevanje. Nekdo bo mislil, da ker ni ene možnosti, mora obstajati neposreden sistem. Ampak ne, tudi na ikoni ga ni mogoče najti.

Če pogledate podnožje predmetov, lahko vidite aksonometrijo. Če pogledaš samo Božjo Mater, ti spet padejo v oči vzporednice. Vendar ni ene same točke presečišča. Zakaj se to dogaja? Obstajata dve mnenji:

1. Slika je zgrajena z visokega zornega kota.
2. Nasprotno pa je risba zgrajena z nizkega zornega kota.

Zdi se, da sta dve popolnoma nasprotni mnenji združeni v enem platnu. To še enkrat dokazuje, da se umetniki v ikonopisu niso osredotočali na različne vrste perspektive.

Kombiniranje sistemov

Izjemne slike mest so predstavljene v aksonometrični projekciji. Napisane so takoj z vsemi trdnjavskimi zidovi, z zgradbami in celo s cerkvijo v središču s petimi kupolami. In če si človek pobliže ogleda podobo mesta in se odloči analizirati, katere vrste ikonopisnih perspektiv obstajajo, potem bo našel vse sisteme, ki si jih lahko zamislimo.

Tu je aksonometrija ter neposredna in obratna perspektiva. Zagotovo morate vzeti katero koli podobo mest v srednjeveški umetnosti. Nato poskusite narisati vse črte s svinčnikom in ravnilom in poglejte, kako se tam gradi perspektiva.

Obrnjene poteze obraza

V odlomku iz dela Pavla Florenskega je zapisano, da se telo, omejeno z ukrivljenimi površinami, prenaša pod takšnimi koti, ki so izključenipravila risanja v perspektivi.

Obraz naj bo upodobljen s templji in ušesi, nagnjenimi naprej, in je, kot da bi bil sploščen na ravnini. To pomeni, da morajo biti ikone z ravninami nosu obrnjene proti gledalcu in drugimi deli obraza, ki so skriti v resničnem življenju.

Piše, da se, ko je obraz upodobljen z obrnjeno perspektivo, na primer z rahlim zasukom, skrajna ravnina nosu obrne proti gledalcu, medtem ko se bližnja obrne od njega. Tako Pavel Florensky opisuje obratno perspektivo.

Edina slika, ki ustreza temu opisu, je "Agamemnonova maska". Tu lahko vidite obrnjen obraz in ušesa, vse je narejeno po kanonu. Ampak to je maska, ki je sploščena s časom, ne načrtovano delo.

Obstajajo tudi drugi spomeniki, ki ustrezajo temu opisu. Na primer delo Pabla Picassa. Poleg tega je Picasso namerno iskal načine, kako bi čim bolj preprosto prikazal različne vidike in objektne ravnine. To pomeni, da je poskušal tridimenzionalni prostor postaviti v dvodimenzionalni prostor.

In Picasso je bil pri tem zelo uspešen. Na primer, njegovo iskanje podobe bika. Na priloženi risbi jih je veliko, jasno je, da je iskal idealno obliko, da bi združil čelno in stransko ravnino. Slika kaže, da so vzorci oštevilčeni in že bližje 10–11, Picasso ima nekaj idej, kako združiti različna stališča.

Bistvo je, da če predpostavimo, da obstaja določen predmet, kot je kocka, in linearna perspektiva, bi se morale njegove točke zbližativse je na obzorju. In če umetnik uporablja takšno slikarsko tehniko, potem je prva stvar, ki ga zmede, napačno razumevanje, kje je obzorje.

Seveda vsak ikonopisec ve, kaj je perspektiva in kako jo zgraditi. Toda linije središča se spreminjajo. Ker je obzorje ravnina, ki poteka skozi zorno točko. Če umetnik ali gledalec spremeni svojo percepcijo, se spremeni tudi linija. In pri nagnjenih ravninah se črta obzorja spreminja tudi za različne višine.