Portret v literaturi: koncept, tehnika opisovanja junaka in primeri

2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48

Svetovna literatura ima bogat arzenal različnih tehnik, ki pomagajo pri ustvarjanju umetniških podob. Najboljša karakterizacija junaka je njegov portret. Navsezadnje lik ni le posebna oseba, ampak tudi posplošitev. Pisatelj skuša pokazati svoje značajske lastnosti in bralca zanimati za svoj videz, usodo, okolje.

Pomembno sredstvo za karakterizacijo je portret. Zelo pogosto avtorji opisujejo postavo, obraz, oblačila, gibe, kretnje, manire likov. Opis videza lahko veliko pove o osebi. V članku bomo poskušali opredeliti, kaj je portret v literaturi, dali bomo primere tega. Opredelili bomo tudi glavne vrste opisov osebe v knjigah.

Obrni se na teorijo

Kaj je portret v literaturi? Portret lika pomeni podobo njegovega videza: postavo, obraz, obleko. Dodane so mu vidne lastnosti vedenja: kretnje, mimika,hoja, vedenje. V literaturi je veliko primerov portreta. Bralcu pomagajo vizualizirati misli, občutke, dejanja, govor, videz lika.

Poskušajmo definirati portret v literaturi. To je sredstvo umetniškega izražanja, s katerim pisatelju uspe razkriti značilne značajske poteze svojih likov, pa tudi svoje ideje prenesti skozi njihovo pojavnost. Ta tehnika pomaga razkriti notranji svet lika. Iz opisa osebe lahko ugotovite njeno starost, narodnost, družbeni status, okuse, navade, temperament in celo značaj.

Odvisno od vrste, žanra dela se izbere tudi portret osebe v literaturi. Za to so mojstri besede dolga leta uporabljali določene kanone in vzorce. Do konca 18. stoletja so skupne lastnosti prevladovale nad posameznimi. Potem pa se je začel opazovati prehod iz abstrakcije v specifičnost, občutke, pristnost in izvirnost.

Samo beseda "portret" je bila izposojena iz francoskega jezika (portraire). Ima pomen - "reproducirati nekaj za vraga s tem." Portret v literarnih delih in na platnu ima razlike. Oba opisujeta človekov videz, vendar na različne načine. Pisatelj svoje portrete slika z besedami. Tukaj je primer portreta v literaturi iz zgodbe Vladimirja Korolenka "V slabi družbi":

Bil je deček, star približno deset let, večji od mene, suh in suh kot trst. Oblečen je bil v umazano srajco, roke je imel v žepih ozkih in kratkih hlač. Temni lasje poraščeni čez črnopremišljene oči.

Ta portret dečka Valika daje predstavo ne le o njegovem videzu, ampak tudi o življenju junaka. Bralec si predstavlja revnega fanta z revnim otroštvom. Takoj se začuti, da mati ne skrbi zanj.

Zrcalo duše se imenuje oči osebe. Pisatelji so zelo pogosto pozorni nanje.

Po opisu videza je mogoče presoditi, kako se avtor sam nanaša na svojega junaka: sočustvuje, sočustvuje ali obsoja. Ljubezni opisi lahko vsebujejo besede z pomanjševalnimi priponami.

Sredstva umetniške karakterizacije

Literatura je besedna umetnost, v kateri se portret uporablja skupaj z drugimi umetniškimi sredstvi. Pisatelj uporablja tudi razporeditev dejanj v zapletu, opisuje misli, razpoloženje likov, uporablja dialoge likov, prikazuje situacijo. Tudi v šolskem programu je uveden pojem umetniške podobe, katere ena od plati je opis videza.

Umetniški portret v literaturi ima posebno vizualno jasnost. V kombinaciji z vsakdanjimi opisi in pokrajinami vnaša v delo posebno moč reprezentacije. Opis lahko vsebuje značilne lastnosti in posamezne. Literarni junak je najpogosteje prikazan kot družbena, zgodovinska oseba, predstavnik določene družbene dobe. Spada v določen razred, skupino. S pomočjo videza, gibov, manir je okarakterizirano družbeno okolje, ki ga pisatelj posploši in ovrednoti.

Včasih opis znakovrazpršeni po delu. Če zberete kose skic, dobite celotno portretno skico. Tukaj je na primer portret Margarite, sestavljen iz fragmentov, pridobljenih v Bulgakovovem delu "Mojster in Margarita":

…na njenem črnem pomladnem plašču…

…njegova črna roka z zvoncem…

…čevlji s črnimi semišami prevleki – pentlji, zavezanimi z jeklenimi zaponkami…

… pramen, njena baretka in njene odločne oči…

…kratki skodrani lasje…" "…barber perm…

…črna torbica je ležala poleg nje na klopi…

…grizenje mesa z belimi zobmi, Margarita…

…tanki prsti z ostro izpiljenimi nohti…

…Obrvi izpulite v nit s pinceto…

Zgodovina opisov videza v delih

Portretne značilnosti so se v delih pojavljale postopoma in se najpogosteje nanašale na neposredno oceno avtorja samega. Prvi portreti v literarnih delih so bili objavljeni v revijah. C. Sainte-Beuve je postal evropski pionir portretnih skic. V začetku 19. stoletja je v reviji Revue de Paris objavil opise Lafontainea, Boileauja, Corneillea.

Ruski portret se je začel s Karamzinom. Prav on je v Vestniku Evrope objavil biografijo I. F. Bogdanoviča. Od takrat so v številnih ruskih revijah obstajali posebni oddelki, imenovani "Biografija", kjer so bili portretni eseji. Po tem se je žanr opisovanja videza preselil iz revij vknjige.

Sprva je bila portretna tehnika lastna žanru literarne kritike, nato pa se je začela pojavljati nova romantična metoda. Vključeval je metafore, primerjave, žive epitete. Portretna besedna slika je postala zelo barvita.

Kako se portret spreminja v različnih žanrih?

Vsaka literarna zvrst in zvrst ima svoje umetniške metode za portretne skice. Prirodoslovci so skušali junake prikazati verodostojne in realistične. S tem so razkrili globoka družbena nasprotja. Junak je bil prikazan kot tipičen predstavnik svojega okolja z običajnimi, vsakdanjimi vsakdanjimi potezami brez izjem in nečesa presenetljivega. Podoben opis je mogoče videti v Gogolovem "Plašču":

Za uradnika ne moremo reči, da je zelo čudovit, nizek, nekoliko pikčast, nekoliko rdečkast, celo nekoliko slepovid, z rahlo plešo na čelu, z gubami na obeh straneh lic in polt to se imenuje hemoroidi.

Pisatelji znanstvene fantastike, romantiki so se odmaknili od vsakdanjega življenja in vsakdanjih opisov. Njihovi liki so bili prikazani kot izjemni, nenavadni. Veliko je bilo pretirano in je imelo značilnosti domišljije. Podoben opis vidimo v "Taras Bulba":

Boursaki so se nenadoma spremenili: namesto starih umazanih škornjev so obuli rdeče maroške škornje s srebrnimi podkve; cvetovi, široki kot Črno morje, s tisočerimi gubami in z nabori, z zlatimi kozarci navzgor; na očalu so bili pritrjeni dolgi trakovi z resicami in drugimi drobnarijami za pipo. Kozak škrlatne barve, tkaninasvetel kot ogenj, opasan z vzorčastim pasom; preganjane turške pištole so potiskali v pas; sablja mu je ropotala ob nogah. Zdelo se je, da so njuni obrazi, še rahlo zagoreli, postali lepši in bolj beli; mladi črni brki zdaj nekako bolj živo odražajo svojo belino in zdravo, močno barvo mladosti; bili so dobri pod črnimi jagnječjimi klobuki z zlatimi vrhovi.

Portreti pri Puškinu in Lermontovu

V prvi polovici 19. stoletja se je v ruskem slikarstvu in književnosti oblikoval žanrski sistem. Vse bolj je začela prevladovati realistična smer. Pojavile so se nove tehnike za ustvarjanje umetniških podob. Opis videza je piscem pomagal ustvariti prvi vtis o likih, razkriti njihov notranji svet.

Puškin in Lermontov sta svoje portretne skice že napolnila s primerjavami, metaforami, epiteti. Oba pesnika sta zbrala odlično galerijo portretov. Na razvoj njihove portretne podobe so vplivale nove ideje o pomenu človeške osebe. Liki v njihovih delih so izmišljeni in pristni.

Opisi likov so v Puškinovi zgodbi "Kapitanova hči". Maša Mironova je bila mlado dekle, tako krhko kot drzno.

Kje je Maša? Vstopilo je približno osemnajstletno dekle. Okrogla, rumena, s svetlo blond lasmi, gladko počesanimi za ušesi, ki so gorela.

Človek dobi vtis o Maši kot sramežljivi deklici z ubogljivo naravo. Tudi v Puškinovi zgodbi je portret Švabrina, predstavnika častnikov. Vidimo ga kot dvobojnika, izdajalca brez duhovnegaPrepričanja:

V mene je vstopil mlad častnik nizke rasti, s temnorumenim obrazom in izjemno grd, a izjemno živahen.

Zgodovinski junak romana je sam Emelijan Pugačov. Puškin nariše preprosto, pošteno, "domačo". Iz opisa je razvidno, da gre za pogumno in bistroumno osebo iz ljudstva, ki v celoti pripada ljudstvu:

Bil je v štiridesetih, srednje rasti, suh in širokih ramen. V njegovi črni bradi je bila siva; živeli velike oči in stekel. Njegov obraz je imel precej prijeten, a lopov. Njeni lasje so bili postriženi v krog; bil je oblečen v raztrgan plašč in tatarske hlače.

Nosil je čudovit kozaški kaftan, okrašen z galoni. Visoka soboljeva kapa z zlatimi resicami je bila navlečena na njegove iskrive oči. Njegov obraz se mi je zdel znan.

Mnogim je bila všeč Puškinova podoba Tatjane Larine iz romana "Eugene Onegin". Pesnica v delu ne daje svojega videza, temveč notranji portret.

Torej, njeno ime je bilo Tatjana.

Niti lepote tvoje sestre, Niti svežine njene rdečkaste barve

Ne bi pritegnila oči.

Dika, žalostna, tiha, Kot je gozdna srnica plaha, Je v svoji domači družini

Zdelo se mi je kot tujka.

Ni mogla božati

Očetu, ne mami;

Otrok sam, v množici otrok

Nisem hotel igrati in skakati

In pogosto sam ves dan

Tiho sedi ob oknu.

To ni tipična podoba ruske plemkinjeočara krotkost, premišljenost, šarm in nenavadnost. Za bolj živo dojemanje podobe Tatjane Puškin opisuje videz njene sestre Olge:

Vedno skromen, vedno ubogljiv, Oči kot nebo, modre, Vedno veselo kot jutro.

Nasmeh, laneni kodri, Kako preprosto je življenje pesnika, Gibanje, glas, lahka omamljanje, Kot je poljub ljubezni srčkan…

Bralec vidi Olgo Larino kot utelešenje ženskosti in gracioznosti. Slika je napolnjena z veseljem. Deklica popestri okoliško življenje in vanj vnese naklonjenost in toplino. S svojo ženstvenostjo osvaja Lenskyja. Le v marsičem je junakinja slabša od Tatjane s svojim duhovnim svetom z občutki in mislimi.

Še en mojster portretiranja v ruski književnosti je Mihail Jurijevič Lermontov. Je avtor prvega psihološkega romana Junak našega časa. V njej je pesnik prikazal tipičnega mladeniča 30-ih let XIX stoletja. Imel je lepoto, izobrazbo, bogastvo, a zadovoljstva od življenja ni bilo. Pečorin ne vidi poti za srečo. Takole izgleda:

…mladi moški pri dvajsetih…

…na splošno je bil zelo čeden in je imel eno tistih izvirnih fizionomij, ki so jih posvetne ženske še posebej radi…

…In smešno je misliti, da sem videti kot fant: čeprav je moj obraz bled, je še vedno svež; člani so prožni in vitki; debeli kodri se zvijajo, oči pečejo, kri vre…

… Bil je povprečne višine; dokazala se je njegova vitka, tanka postava in široka ramenamočna ustava, sposobna prenesti vse težave nomadskega življenja in podnebnih sprememb, ki jih ne premagajo niti pokvarjenost metropolitanskega življenja niti duhovne viharje …

…Njegova koža je imela nekakšno žensko nežnost; blond lasje, po naravi kodrasti, so tako slikovito začrtali njegovo bledo, plemenito čelo, na katerem je bilo šele po daljšem opazovanju opaziti sledi gub, ki so se križale med seboj in so bile verjetno veliko bolj izrazite v trenutkih jeze ali duševnega nemira.. Kljub svetli barvi las so bili njegovi brki in obrvi črni - znak pasme v človeku, tako kot črna griva in črn rep pri belem konju …

Opisi videza Gogolja, Turgenjeva

V delih privržencev Puškina in Lermontova niso prišle podrobne značilnosti videza, ampak le nekatere pomembne pomenske podrobnosti. Turgenjev v zgodbi "Bezhin Meadow" nariše pet fantov: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Bralec se podrobno seznani z videzom in oblačili vsakega od njih.

Prvič, najstarejši od vseh, Feda, bi dal štirinajst let. Bil je vitek fant, čednih in suhih, rahlo majhnih črt, kodrastih svetlih las, svetlih oči in nenehnega, napol veselega, napol raztresenega nasmeha. Vsekakor je pripadal premožni družini in je šel na polje ne zaradi potrebe, ampak zgolj za zabavo. Nosil je pisano bombažno srajco z rumeno obrobo; majhna nova Armenka, oblečena za nazaj, se je komaj naslonila na njegova ozka ramena; na golobjem pasu je visel glavnik. Njegovi nizki škornji so bili kot njegovi škornji -ni očetovsko.

Bralec izve, da so bili fantje stari od 7 do 14 let. Fedya kaže, da prihaja iz premožne kmečke družine. Pavlusha je bil reven otrok:

… Ni se mogel pohvaliti s svojimi oblačili: vsa so bila sestavljena iz preproste zamuške srajce in zakrpanih vrat…

Vanja je najmlajša s tankim otroškim glasom. To je tih in neopazen otrok. Avtor to poudari takole:

…blond skodrana glava…

… svež obraz…

…velike tihe oči…

Lovec opazuje fante in jim podroben opis, poudari njihov naravni talent.

Zelo podroben opis portreta v literaturi vidimo v Turgenjevovi zgodbi "Asya". Avtor je naslikal poetično podobo spremljevalca ruskega junaka. Bralec vidi, kako ženska duša cveti v trenutku čakanja na izbranko. Turgenjev se pred nami pojavi kot subtilni psiholog in poznavalec ženskega srca. Presenetljivo nežno opisuje vzvišeno, zaupljivo, sramežljivo žensko ljubezen. Avtor nariše ganljivo podobo ljubeče "Turgenjevske" dekleta:

…Asya je slekla klobuk; njeni črni lasje, postriženi in počesani kot pri fantu, so ji padali v velike kodre okoli vratu in ušes…

…videli smo Asjino temno glavo…

…kodri so ji padli v oči…

…Asya je še naprej nepremično sedela, podtaknila noge pod seboj in zavila glavo v muslinov šal; njen vitek videz je bil jasno in lepo narisan na jasnem nebu…

…spustila dolge trepalnice…

…najbolj njen obrazspremenljiv obraz, ki sem ga kdaj videl. Nekaj trenutkov zatem je bil že ves bled in dobil skoncentriran, skoraj žalosten izraz…

… Zgrajena je kot mala rafaelska Galatea v Farnesini, sem zašepetal…

…je stresla hladne prste…

Posebno galerijo literarnih tipov je ustvaril Nikolaj Vasiljevič Gogol. Posebno pozornost namenja detajlom. S tem je Gogol poustvaril ne toliko lik junaka kot družbeno okolje. Čičikova iz "Dead Souls" opisuje takole:

…ni čeden, a tudi ne grd, ne predebel ne pretanek, ne prestar, a ne premlad…

Gogol kaže tipičen lik. Čičikov se zelo pogosto spreminja. Oblečen je v srajco, frak, škotsko obleko. Ta opis oblačil daje bralcu predstavo, da je lik nestanoviten. Nenehno spreminja mesta, okoliščine, videz. To je skrivnosten človek.

Portrait Master - Tolstoj

Leo Nikolajevič Tolstoj si je vse življenje prizadeval opustiti opisni portret junaka v literaturi v korist trenutnega, razkritega v času. S pomočjo dinamičnih opisov je pisatelj prikazal »dialektiko duše«, notranji svet človeka. Lev Nikolajevič podaja portrete likov v različnih obdobjih, po delih, med razvojem zapleta. Portretno karakteristiko, ki jo je dal na začetku dela, lahko po določenem času dopolnimo z novimi detajli.

Tolstoj je poskušal dati portret "onPoudaril je nekaj značilnih znakov, uporabil zvite podrobnosti. Takšne večnamenske tankosti omogočajo razumevanje značaja junaka, dajejo predstavo o videzu lika. Tolstoj je skrbno izbral podrobnosti: navsezadnje si je prizadeval za jedrnatost. jasnost in preprostost predstavitve".

Najbolj znana junakinja Tolstojevega romana "Vojna in mir" je Natasha Rostova. Pisatelj spretno prikazuje razvoj Nataše od mlade 14-letne deklice do poročene ženske z veliko otroki. Tukaj je na začetku dela:

Krhek, z oglatimi potezami, tanek in na splošno grd. Na Natašinem obrazu sijejo črne oči, izstopajo pa velika, neharmonična usta. Toda v Nataši je nekaj, kar jo kakovostno razlikuje od drugih deklet, jo razlikuje od ozadja okolja: mlada Rostova je živahna, energična in radovedna.

… ker ni mogla več zdržati, je skočila in stekla iz sobe tako hitro, kot so lahko nosile njene hitre noge…

Mlada Natasha je odraščala kot prava smehljavka in veselo dekle.

.. Nehaj se smejati, nehaj, je kričala Natasha. - Pretreseš vso posteljo. Strašno si mi podoben, isti smeh…

…Včasih bi se spustila v svoje običajno noro veselo razpoloženje…

Toda kako izgleda junakinja pri 17-20 letih, ko se pojavlja na balih in ko je Andrej Bolkonski pozoren nanjo?

prvič je bila v dolgi obleki, na pravem balu je bila še bolj vesela. Bili so v belih oblekah iz muslinaroza trakovi… (na Yogelovem balu 31. decembra 1809)

…Kako sladka je, savita bo,” je rekel Denisov…

…In kako pleše, kakšno veselje! - po premoru je spet rekel … "(" g'ation "- to je milost)

…Princ Andrew je še posebej občudoval njeno plaho milost…

…ob pogledu na to tanko, graciozno, ji tako tuje, dobro vzgojeno grofico v svili in žametu…

Ampak zrela junakinja po smrti princa Andreja:

… Nataša je v svoji lila svileni obleki s črno čipko hodila tako, kot lahko hodijo ženske, bolj umirjeno in veličastno, bolj boleče in osramočeno je čutila v duši. Vedela je in se ni zmotila, da je dobra… …Dobra, mlada, jaz pa vem, da je zdaj dobra, prej sem bila slaba, zdaj pa sem dobra, vem…

…spredaj je vrgla svojo kratko, tanko pletenico čez ramo in jo začela spletti. Tanke dolge običajne prste hitro, spretno razstavijo, pletejo, zavežejo pletenico …

Nataša se je zaradi poročene s Pierrom Bezuhovim zelo spremenila tako navzven kot znotraj.

…Vsi, ki so poznali Natašo pred poroko, so bili presenečeni nad spremembo, ki se je zgodila v njej, kot nekaj izjemnega…

…Ona, kar se imenuje, je potonila. Natasha ni skrbela za svoje manire, niti za delikatnost govorov, niti za prikazovanje moža v najugodnejših položajih, niti za njeno obleko …

…ni pela, ni šla na stranišče ali razmišljala o svojih besedah.

…Tema, v katero se je Natasha popolnoma potopila, je bila družina…

Kajali portrete najdemo v literaturi?

Če analiziramo vse našteto o opisu literarnih likov, lahko sklepamo, da so lahko:

1. Kratko, z najmanj podrobnostmi. Zanje je značilna kratkost, ki vodi k povečanju vloge umetniškega detajla.
2. Podrobno, bogato podrobno. Prevladujejo podrobnosti, včasih celo odveč.
3. Statično. Naenkrat in podrobno je podana podrobna, izčrpna ideja o videzu lika v njih. Primer je Plyushkin iz Gogoljevega romana Dead Souls.
4. Dinamično. Videz lika je podroben, se "nabira" skozi celotno delo. Morda ste spremljali podoben portret: to je podoba Nataše Rostove.
5. Risanje nespremenjenih statičnih podrobnosti: barve in poteze obraza, oči, značilnosti figure.
6. Prikaži videz v razvoju. Prikazani so nasmeh, smeh, kretnje, mimika, jok, hoja, izraz obraza.

Psihološki portret v literaturi

Najpogostejša, zapletena in zanimiva vrsta literarne upodobitve videza lika je psihološki portret. Njegovi prvi sijajni primerki so se pojavili v Rusiji v prvi polovici 19. stoletja. Psihološki videz portretov v literaturi vključuje naslednje skice: Herman v Pikovi dami, Onjegin in Tatjana v Puškinu, Pečorin v Lermontovljevem Junaku našega časa, Oblomov v istoimenskem romanu Gončarova, Raskoljnikov in drugi liki Dostojevskega.

Psihološki portret se imenuje zatorazkriva značajske lastnosti likov. Tudi ta opis prikazuje psihološko stanje, ki ga junak doživlja v tem trenutku, kako se sčasoma spreminja. V psihološkem portretu je videz junaka povezan z notranjim svetom likov. Včasih je v takšnem portretnem opisu poudarjena skladnost videza junaka z njegovim notranjim stanjem. V drugem primeru si nasprotujeta zunanji in notranji svet. Junak je lahko zloben in prijazen, skopuh in nezainteresiran, pokvarjen in plemenit. Pisatelj prikazuje notranji svet lika na različne načine:

• opiše svoj videz in stanje;
• pokaže ocene drugih ljudi o tem;
• junak si podari avtoportret.

Svetli predstavniki tuje psihološke proze - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Poleg Rusije so bili psihološki romani priljubljeni v Franciji 19. stoletja.

Mojstrstvo Fjodorja Dostojevskega

Srednjošolci se seznanijo z mojstrom psihološkega romana - F. M. Dostojevskim. Njegov najbolj kontroverzni junak je Rodion Raskolnikov iz dela "Zločin in kazen". Avtor prikazuje svoj portret ob različnih časih. Ubogi študent je bil čeden mladenič, star 23 let. Zapomnili so si ga po bledem obrazu, lepih temnih očeh, temno blond laseh. Bil je visok in vitek. Le njegova oblačila so bila videti zelo slaba, tako da bi ga lahko zamenjali z dimnikarjem ali rancem:

bil je izjemno lep, z lepimtemne oči, temno blond, nadpovprečna višina, vitka in vitka…

…v subtilnih potezah mladeniča…

…Raskoljnikov je odgovoril…ne da bi spustil črno vnete oči…

…nekakšna divja energija je nenadoma zasijala v njegovih vnetih očeh in v shujšanem bledorumenem obrazu…

Prav tako Dostojevski nariše Rodionov notranji svet. Bil je nadarjen in inteligenten človek z velikim potencialom. Samo nečimrnost, aroganca, ponos so študenta odtujili od Boga. Med svoje negativne lastnosti Dostojevski izpostavlja mračnost, mračnost, razdražljivost, osamljenost in pretirano melanholijo. Vendar je bil prijazen in radodaren človek.

Bil je zelo reven in nekako arogantno ponosen in nedružaben; kot da bi nekaj skrival zase. Nekaterim tovarišem se je zdelo, da na vse, kot na otroke, gleda od zgoraj, kot da jih je vse prehitel v razvoju, znanju in prepričanju in da na njihova prepričanja in interese gleda kot nekaj nižjega …

Na začetku romana je Rodion v hipohondriji. Ne vidi drugega izhoda, ampak kako ubiti staro zastavljalko, ji vzeti denar in začeti novo življenje. Toda duševna bolečina ga prisili, da prizna zločin. Poslani so na težko delo v Sibirijo. Tam bere evangelij in premisli vse svoje življenje, se pokesa.

…no, zato sem se odločil, ko sem prevzel denar starke, da ga bom porabil za svoja prva leta, ne da bi mučil mamo, da se bom preživljal na univerzi, za prve korake po univerzi - in narediti vse to na široko, radikalno, tako da popolnomaurediti novo kariero in na novi, samostojni poti postati … No … no, to je vse …

S psihološkim portretom Rodiona in njegovega notranjega stanja poskuša Dostojevski priti do bralcev, da ne ravnajo nepremišljeno in se ne motijo. Človek mora biti napolnjen z visoko moralnostjo, pristno vero v Boga in pokazati ljubezen do drugih.