2024 Avtor: Leah Sherlock | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-17 05:48
Reminiscenca je odsev v novi knjigi posameznih citatov in seveda podob prejšnjega slavnega dela, ki ga je največkrat ustvaril klasik. Je dokaj subtilno in močno ustvarjalno orodje, ki vpliva na spomin in asociativno mišljenje, ne smemo ga zamenjevati s plagiatorstvom. Konec koncev, če je reminiscenca v literaturi ustvarjalni odmev, premišljen, vnašanje novih barv, ki vpliva na bralčevo domišljijo, potem je plagiat, prilastitev avtorstva seveda kraja. Ukrajinski pesnik, klasik Kotlyarevsky, se je celo ustvarjalno »ukvaril« s plagiatorjem g. Matsapuro in ga postavil v svojo »Eneido« kot enega od likov, ki so jih zlorabljali hudiči v peklu.
Mimogrede, skoraj vsi smo se srečali s spomini. Spomnite se, kako smo kot otroci prosili starejše, naj si »izmislijo pravljico za nas«, nato pa v brezplačni predstavitvi poslušali zgodbe o Ivanu norcu, Vasilisi Lepi itd. (Spomin so tudi podobe, ki prehajajo iz pravljice do pravljice.) Uporablja se tudi pri zbirki zgodb, ki jih združuje skupniglavni lik, in mu po sestavi podobna serija. Hkrati pa, kot veste, kasnejši razvoj zapleta omogoča reference iz povsem druge knjige, kjer se je običajna podoba že srečala.
Ta literarni instrument zelo cenijo klasiki. Tako sta Puškin in Lermontov pogosto in prvotno uporabljala reminiscenco. Primeri tega so številni. Ko je znani literarni kritik Vasilij Andrejevič Vjazemski o začetnem pesniku Aleksandru Sergejeviču zapisal, da je "rezultat" pesnika Žukovskega, je sam Puškin pojasnil, da ni posledica, ampak študent. V svoji pesmi "Ruslan in Ljudmila" je Puškin v 12. poglavju postavil celotno mini parodijo na delo svojega starejšega prijatelja "Pesem 12 devic". Hkrati je bil ob vsem tem Vyazemsky njegov prijatelj in po dvoboju je bil neločljiv, do konca je bil ob postelji.
V 18. stoletju je reminiscenca močna platforma za ustvarjalno sodelovanje. Če nadaljujemo z govorom o spominih na klasike, se spomnimo Lermontova, ki je v svoji slavni pesmi "Kavkaški ujetnik" na široko uporabljal to literarno napravo, pri čemer se je opiral na istoimensko Puškinovo pesem. To delo mladega Mihaila Jurijeviča Lermontova lahko imenujemo celo ustvarjalna predstavitev Puškinovih vrstic. Ne le, da se začetek obeh pesmi (o Čerkezih, ki zvečer počivajo v svojih vaseh) v zapletu in ritmu ujemajo, sovpadajo tudi kompozicijski odlomki. Črta o dolgi poti, ki vodi v Rusijo, odkrito sovpada. Pogosto je Lermontov reminiscenca neke vrste ustvarjalni mozaik. Z večgloboka študija njegove pesmi "Čerkezi" razkriva sozvočje z deli Puškina, Byrona, Dmitrieva, Kozlova. Ali je torej mogoče trditi, da je Lermontov dovolil plagiat v svojem delu? Seveda ne! Ustvarjalnih idej se ne sme okosteniti in dojemati kot licencirane dogme, temveč jih je treba razvijati. Ali »citirani« pesnik ne pušča pečata v književnosti? Če naslednje delo po svoji moči in globini nikakor ni slabše od prejšnjega, je to plagiat? Na srečo se zakoni ustvarjalnosti razlikujejo od zakonov o licenciranju podjetij.
Reminiscence so večnamenske: bralcem pogosto reproducirajo že znane citate in fraze, ki jih bodisi preoblikujejo ali celo pustijo v obliki, značilni za izvirni vir. Sicer pa se v novem delu s pomočjo reminiscence kar naenkrat pojavijo imena likov in podob iz prejšnjih.
Priznani mojster reminiscence je naš sodobnik, klasik Viktor Pelevin. Njegov roman "Čapajev in praznina" nas ne le "zmanjša" s prej znanimi liki, junaki Furmanova, ampak riše povsem drugačno zgodbo. Pojavi se glavni junak Peter Void, dekadentni pesnik. Akcija se "razcepi" med letoma 1919 in 1990. Victor Pelevin uporablja slog govora Vasilija Ivanoviča iz romana Dmitrija Andrejeviča Furmanova "Chapaev". Zlasti v njegovih govorih pred odhodom na fronto so bili uporabljeni enaki stavki in stavki: "ni se s čim zafrkavati", "smo vedeli, kaj", "damo roko". Podoba, ki jo je ponovno premislil Pelevin, je izjemno zanimivaAnki-mitraljezci. V sodobni interpretaciji je to tako skrivnostno nestanovitna ženska kot izobražena posvetna dama. Mojstrsko vodi nit pogovora, se spretno predstavlja. In to še zdaleč ni edina knjiga Viktorja Pelevina, v kateri se pojavlja reminiscenca. Še en njegov roman z več kot lakoničnim naslovom "T" na splošno slavno "vrti podobe". Združena po metodologiji budizma predstavlja glavnega junaka Leva Tolstoja. Nadalje, kot se je izkazalo, podoba klasike ni neodvisna. Po drugi strani jo piše pet piscev (analogija z demiurgi). Ko "pogoltnemo" roman naprej, srečamo Optino Pustyn, ki jo je pisateljica premislila, povezana z Golgoto. Argumenti Pelevinovega grofa Tolstoja, ki sestavljajo njegovo notranje duhovno premislek, so očitna reminiscenca na avtobiografske Zapiske norca.
Ali je reminiscenca pomembna v literaturi? Postmoderna faza svojega razvoja trdi: "Več in kako!" Poleg tega se pogosto hrani z njim, v njem najde življenjske sile in ideje, včasih pa se, tako kot Viktor Pelevin, spremeni v ustvarjalno metodo.
